“与其它的不同的“紫禁城建成600年纪念券””

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看了很久纪念币的朋友，在纪念币快速发展的过程中，在颜色运用、尺寸大小、技术选择等方面有着近乎公式化或程序化的道路，领域内的设计师似乎也在心中接受着这种公式化的设计语言。 紫禁城建设600年纪念币摆脱了这样的圈子，它变了。

一、颜色:打破模具

关于纪念币主场景的颜色选择，设计师通常在考虑印刷技术实现的基础上，尽量向技术妥协。 无论多么优秀的设计稿，如果不能实现也只是徒劳。 在整个画面的设计上，设计师也尽量避免大量使用连续的浓厚厚重的颜色，往往为了在工艺上实现更好的过渡而选择色彩鲜艳的颜色。

紫禁城建成后600年纪念币做反了。 设计师为正背面的设计选择了红色和蓝色的纯色。 我想借此体现紫禁城文化。

这样的画面表现在以往的纪念币上很少见，可以说是独一无二的。 因此，很多朋友第一次看到这张纪念币时，会觉得它和纪念币不一样，和以前流传的规则完全不同，陌生。

但是，要说是谁决定的纪念币，那应该是想象中的样子，而且其强烈的颜色在视觉上很差，非常令人震惊。 此外，作为带有纪念主题的考试券，纪念券的设计不能像法定货币设计一样，受政治各种框架等要素的限制和限制。 可以让设计师卸下包袱，放飞思想，打破顾虑和枷锁，创造更加开放自由的画面形式，也可以向大众展示新的设计语言。

二、尺寸:不仅大

紫禁城建成后拿到600年纪念币的朋友可能觉得那简直是她比普通纪念币和纪念币大太多了。 紫禁城建成600周年纪念币的尺寸为180 mmx 90mm，面额明显大于155mmx 75mm的兵马俑纪念币，也大于人民币发行70周年纪念币的150mm x 70mm的票价宽度。 其他纪念币为什么这么大？

首先必须了解基本的事实。 票面上出现的要素数量与大小无关。 越来越依赖于对设计师主题的把握、文化因素的选择、技术实现的具体情况、防伪特征的布局等多方面的因素。

但是，退一步想，大也有大的好处。 在更大的面积上，工艺师在主要景色元素的描绘和细节部分，如太和殿屋檐角、月台及三交六碗的描绘等方面更加精湛，画面整体表现力也更强。

尺寸大意味着凝聚着越来越多的艺术家的智慧和艺术结晶。 在紫禁城600年纪念币建成之前，其印刷公司西安印钞有限公司从未生产过这么大尺寸的纪念币，这是一种全新的尝试。 因此，在生产过程中，从纸张到印刷再到后处理，需要技术人员一步步摸索、总结、试错，最终将这类产品完美地展现出来。

三、技术:突破束缚

除了颜色和尺寸，紫禁城建设600年纪念币在印刷技术方面也有了许多突破。 如上所述，这次纪念币设计稿的正背面是红+蓝的大块，色彩非常丰富厚重，因此完美还原设计稿对工艺印刷本身来说是一个很大的挑战。

在工艺技术方面，紫禁城建成600周年纪念币上使用了动态光变窗安全线、高精细水印、红外对印、微型拷贝、多种有色荧光、丝网光变、ar增强现实等十多种先进防伪技术，其中凹版印刷与胶凹版的合作尤为值得称赞

凹版印刷是将凹版凹坑中所含的油墨直接压印在被印刷物上的方法，印刷画面的浓淡水平由凹坑的大小和浓淡决定，凹坑深时，油墨含有较多，压印后的被印刷物上残留的油墨层较厚； 相反，如果凹坑较浅，油墨的含量会减少，压印后的印刷物上残留的油墨层会变薄。

另外，胶粘剂的配合在工艺的实现上也有很大的困难。 对胶印色相的亮度、亮度、色度的把握与凹印密切相关。 凹版的画一旦浑浊，颜色就无法恢复设计的效果； 如果画得浅，虚线的草图关系就会变弱，主场景的整体构造也会看起来很薄，没有体积感。

除此之外，用古来流传的版文设计制作方法时，由于版文的密度达不到要求，要恢复紫禁城建设600年纪念币的反面效果并不容易。 在通过几十次版文设计和样本测试后，西安印钞有限企业最终使用了矢量线和过渡网相结合的方法。

与以往的纪念币相比，紫禁城建设600年纪念币无论从设计风格、面额、画面表现形式、印刷技术等方面都很独特。 推翻大众对纪念币的想象，也是因为这种奇怪的特征和与众不同，紫禁城建成600年的纪念币成为收藏爱好者近期的茶话会，引领了新的纪念币收藏热潮。

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